Ляпочиха

Что это

Продолжающееся исследование ляпочихи — северной лоскутной техники, в которой маленькие лоскутки густо нашиваются на плотную основу и встают ворсом. Ворс даёт вес, объём и фактуру, которой не получить иначе.

Годы

С 2024, продолжается

Состав

Образцы техники; пояс-карман; чепчик с лентами; ткань из остатков остатков

Материал

Около 80% — пожившие ткани и вторсырьё; водорастворимый флизелин

Техники

Ляпочиха: густое нашивание лоскутков на плотную основу; настрачивание по растворимому флизелину

Источник образа

Кенозерский ляпак из собственного собрания

Название

От бабушек — «ляпак» и «хохлатый ковёр»; в литературе — «ляпочиха»

Слово

Я не знаю, как название правильно написать: от бабушек я слышала «ляпак», а ещё «хохлатый ковёр», интернет же даёт «ляпочиха».

Познакомилась я с этой техникой на Русском Севере, но что-то подсказывает, что ареал бытования этим не ограничивается. Что может быть естественнее, чем нашивать маленькие разноцветные лоскутки на плотную основу?

У меня есть коврик-ляпак из Кенозерья: ситцевые кусочки нашиты на тканый половик. Конструкция довольно тяжёлая, как шуба. Ему уже больше десяти лет, он до сих пор выглядит очень симпатично — и не собирается сдаваться.

Что я пробовала

Мне захотелось увидеть разные варианты этой техники и попробовать, как она ведёт себя в разном материале. Как обычно, примерно на восемьдесят процентов работаю с пожившими тканями и вторсырьём.

Материалы: лён, хлопок разной плотности, батист, вуаль, вискоза, смесовые ткани.

Что я с ними делала: рвала и резала — вдоль нитей, поперёк и даже по диагонали; пришивала то редко, то очень густо; пробовала нашивать плоско и с присборкой; стирала, мяла, расчёсывала, ощипывала; отпаривала и приглаживала.

В результате получились абсолютно разные по степени мохнатости образцы — от деликатного пушистого облачка до полноценной лохматости «тут явно кто-то живёт». Но все они одинаково фактурные и очень тактильно приятные.

Лён

Плюсы очевидные: натуральность и фактура; крепкие края, они почти не осыпаются; если нитки вылезают, они не разлетаются тополиным пухом, а остаются внутри полотна — их можно вытащить, а можно и не трогать, выдёргивая мохнатости отдельными набегами, когда вещь уже немного подзавалялась.

Есть и минусы. Лён тяжёлый: чем больше нашиваем лоскутков, тем более увесистым получается изделие. Плюс побочный эффект — нужна довольно плотная основа для пришивания. В итоге имеем лён плюс плотная основа, на выходе увесистое полотно.

Из такого ляпака сложно сделать что-то большое просто из-за веса. Зато из него получаются акцентные аксессуары, когда размер достаточен, чтобы насладиться фактурой и увидеть технику, но не превращается в проблему «мне нужна тележка».

Остатки остатков

Экспериментирую с водорастворимым флизелином — и это какая-то отдельная магия.

Задача — создать ткань-компаньон к ляпочихе из того, что сложно даже назвать материалом: из ниток, которые выпадают из лоскутков при обработке. Остатки остатков, то, что на сто процентов отправляется в мусор.

Я выкладываю эти нитки и обрезки на флизелин, прострачиваю — и в момент, когда флизелин растворяется в воде, в руках остаётся новая ткань. Очень тактильный эксперимент: хочется трогать, мять, смотреть с разных ракурсов.

Мне нравится сама идея — доводить переработку до такого уровня, где материал рождается буквально из ничего, но при этом вполне осознанно.

Не венок и не чепчик

Меня очень трогают свадебные восковые веночки в киотах икон — словно попытка сохранить самое нежное и трепетное мгновение жизни. Идею воздушного чепчика с лентами вынашивала год: он из множества лоскутков молочной вуали, нашитой на надёжную основу.

Отсылка к свадебному девичьему костюму, перекличка с эстетикой русского балета. Особая гордость — техника исполнения: самая простая лоскутная северная ляпочиха, но в новом контексте.